«Серьги Примадонны». Эдуард Бояков рассказал в премьере о русском театре

Спектакль «Серьги Примадонны». Пресс-служба театра на Ордынке

Театр на Ордынке открылся после капитального ремонта премьерой «Серьги Примадонны» по мотивам рассказа Николая Лескова «Тупейный художник». Спектакль обращается к истории крепостного театра и исследует темы любви, свободы и человеческого достоинства.

Для первой постановки сезона не случайно выбрана история подневольной актрисы. Музыкальная драма Эдуарда Боякова и Владимира Антонова повествует о становлении русского театра, который держался на жестоком фундаменте крепостного права. В пьесе эта тема получает новое сценическое прочтение, становится поводом для разговора не только о прошлом, но и о цене успеха, и свободе выбора.

Эдуард Бояков. Фото: Пресс-служба театра на Ордынке

Камариновые серьги для одалиски

Действие разворачивается в провинциальном крепостном театре. Любовь Онисимовна (Татьяна Шалковская), бывшая в молодости актрисой в графском «вертепе», рассказывает внуку, как с ними обращались: за малейшую провинность — забыл роль или слова перепутал — пороли чуть не до смерти. А то и дыбу, и другие «мучительства» — жуткие, изощрённые пытки применяли. Жестоко наказывал актёров Ферапонт (Дмитрий Дьяченко), служивший палачом при графе (Денис Светличный) — сластолюбивом деспоте.

Тонкой подковерной интригой граф добился приезда в имение самого императора, рассчитывая поразить его воображение постановкой индийской драмы. Для этого в его имении живёт и «дрессерует» актрис французская режиссёрша, мамзель Софи (Евдокия Германова). Но накануне происходит страшное: на исполнительницу главной роли Луизу (Полина Каменева) случайно или по воле конкуренток, падает огромная хрустальная люстра. И, если в мюзикле «Призрак оперы» Эндрю Ллойда Уэббера аналогичный трюк — это акт устрашения, демонстрация власти Призрака над театром, то в «Серьгах примадонны» — это способ сменить фаворитку графа. Умирающую приму заменяет юная, знающая наизусть все роли Люба (Светлана Заграфова). Ей выпадает шанс, о котором другие могут только мечтать. Но она понимает, что вместе с этим её ждёт «особое расположение» графа.

По установленному порядку, граф дарит очередной фаворитке «камариновые» (аквамариновые) серьги. Пришёл и Любин черед — после спектакля хозяин ждёт её в своей опочивальне. Но для девушки нет ничего страшнее, ведь она влюблена в гримера Аркадия, который тоже к ней неравнодушен. И роль гримёра (а сам себя он считает художником) в жизни каждой примадонны — накрасить, уложить волосы, словом, превратить девушку в одалиску для услады глаз графа в первую ночь.

Люба и Аркадий готовы рискнуть жизнью ради любви. В ночь перед неизбежным они убегают и находят приют у священника, который проводит для них обряд венчания.

Увы, счастье было недолгим. Ферапонт находит беглецов и привозит обратно. «Как хочешь умереть?» — спрашивает граф Аркадия. «За красоту и Отечество», — отвечает он. И в виде «особой милости» барин отправляет крепостного в действующую армию на войну.

Аркадий проявит храбрость, дослужится до офицера, в результате чего жена Люба станет свободной дворянкой. Но погибнет смертью храбрых. И хоронить его будут в имении с офицерскими почестями. А неожиданно прозревший граф не только оставит Любе злополучные серьги, но и вручит дарственную на театр, напутствуя словами: «Люби театр, как я любил, — только иначе». Так измениться самодура заставит самоотверженная любовь молодых людей.

Тренинги от Евдокии Германовой

«Куда летишь, кукушечка?«,- исполняют девушки проникновенную народную песню. И надо бы найти душе покой, да только как это сделать, не понимает никто — ни сам граф, ни французская мамзель, ни прожженный русский мужик Ферапонт.

Судьба Любы и Аркадия поднимается до высот драматической истории всей России, когда крепостные сцены становились важной частью культурной жизни страны, но актёры, вызывавшие восторг публики, оставались для своих хозяев лишь вещью, хоть и дорогой.

Театр на Ордынке говорит со зрителем современным театральным языком. В нём есть всё — драматургия, музыка. И, конечно, актеры, обладающие многогранными талантами — прекрасными голосами и удивительной пластикой. Та же Евдокия Германова, сыгравшая три характерные роли — режиссера мадемуазель Софи, хитроватой монашки и работницы на скотном дворе Дросиды. И в каждом воплощении использовала разные краски, отчего её второстепенные роли по накалу и правдивости в чём-то несколько затмили главных героев, но, как говорится, «мастерство не пропьёшь». Придёт оно и к старательным, молодым актерам.

Кстати, им в помощь заслуженная артистка России Евдокия Германова проводит в театре тренинги динамической медитации по собственной авторской методике.

Гвозди сезона на выходе

Обращение к русской классике, историческим сюжетам и современной литературе, по намерениям художественного руководителя театра Эдуарда Боякова, складывается в программу, где разные эпохи и жанры становятся поводом для разговора о человеческом выборе, памяти и нравственных основах жизни.

Среди гвоздей сезона ожидается большая премьера «Не все коту масленица» по мотивам рассказа Александра Островского, дом которого расположен здесь же, в Замоскворерчье, буквально в ста метрах от театра, что само по себе придаст особую пикантность рассказанной истории. Главную роль в спектакле сыграет известный актер Александр Самойленко.

Следом готовятся спектакли Глеба Пускепалиса «Медведь» по Антону Чехову с Еленой Захаровой, и «Агентура» по пьесе Святослава Рыбаса. За ним — «Тума» по роману Захара Прилепина, о ранних годах Степана Разина.

Заявлены также постановки таких заметных в современном театре фигур, как Виктор Крамер и Клим. Их нестандартный язык интересен Театру на Ордынке, с его поиском новой модели открытого культурного центра, в котором драматический репертуар сочетается с камерными встречами, музыкальными программами и другими интересными событиями.

В общем, ждём третьего звонка! А пока Культура Москвы приглашает на «Серьги примадонны» 17 и 18 октября, 14 и 15 ноября.